Архив рубрики: Методы

Микротональный синтезатор

Около года работал над этим инструментом московский музыкант-экспериментатор, Александр Пленингер. Инструмент состоит из трёх практически идентичных блоков, основанных на цифровом ядре синтеза. Для каждого ядра задействовано по два микропроцессора семейства ARM. Каждый из таких блоков управляется сенсорными клавиатурами: две по 25 клавиш и одна 50-клавишная. Клавиши, предположительно, ёмкостные и регистрируют только прикосновение исполнителя. С кнопочных панелей управления задается строй, в виде основания и степени корня, по сути являющимися октавными множителями и определителями количества полутонов. Кроме этого, есть режим произвольного ввода коэффициента приращения частоты. Вся информация отображается на OLED-дисплеях. Светодиоды над клавишами показывают конкретную октаву данного строя. Есть переключатель транспозиции и кнопки выбора времени атаки и затухания. Также предусмотрено подключение трех Sustain-педалей. Что интересно, инструмент не поддерживает MIDI. (Пленингер известен своей неприязнью к MIDI)
Известно, что этот инструмент делался на заказ и будет установлен в одной из крупных звукозаписывающих студий.

Интерферофон

interferophone_photo_thumbПредставляю вашему вниманию интересный прибор для получения очень необычных звуков. Я ничего похожего раньше не видел, поэтому взял на себя смелость дать прибору название: Интерферофон. Как оказалось (см. комменты), подобные устройства давно существуют, но по крайней мере, в данном виде прибор легко сварганить из подручных материалов. Прибор в базовом виде представляет собой один или два обычных гитарных (бас-гитарных) датчика, подсоединённых к гнезду «джек». На иллюстрацию можно кликнуть и посмотреть поближе. С помощью него, как можно догадаться из названия, можно снимать в переносной или стационарный рекордер (или сразу в предусилитель модульной системы) электромагнитные наводки с любого излучающего прибора, такого как сотовый телефон, компьютер, принтер, фотоаппарат, электродвигатель, плазменный шар, привод для дисков, жёсткий диск, пульт ДУ и множества других. А ведь и правда, практически все окружающие нас электроприборы во время работы скрыто звучат, и у каждого из них свой характер звучания. Некоторые из этих звуков мы можем слышать в фоне импульсных блоков питания, некоторые из них попадают в дешёвые аудиотракты переносных компьютеров, некоторые можно слышать в самых дешёвых аудиоплеерах, а некоторые можно поймать антеннами, ИК-датчиками и другими чувствительными приборами.
Вот, например, снятый интерферофоном процесс включения, работы и выключения переносного медиаплеера.
player_startup_shutdown

Подробнее на странице проекта

Реалистичное портаменто в Synthedit

Synthedit LogoВ 70-х годах было принято применять с лидами и басами такой исполнительский приём как портаменто с так называемым скольжением (Glide). Впрочем, и сейчас он не менее активно используется, хотя скорей в качестве цитирования. Сама идея логична: дискретный одномоментный скачок между нотами традиционно редко уместен, когда партия исполняется на одноголосном инструменте. Переходные процессы в механическом (в противоположность электронному) звукоизвлечении всегда присутствуют и дают слушателю осознать смену ноты. Одним из таких переходных процессов и является плавная смена высоты тона при взятии следующей ноты, которая наиболее характерна для голоса и имитирующих его инструментов типа термен-вокса. Почему так происходит? Из-за механической природы самого механизма смены ноты.

Особенность движений выполняемых человеком такова, что он не может их выполнить мгновенно или с абсолютно постоянной скоростью. Например, когда человек что-либо пинает или стучит по чему-либо, он делает первичное движение быстро, но тормозит по мере приближения к поверхности, а если человек не осознаёт расстояние до поверхности, то он обычно больно ударяется. Так и при игре на термен-воксе, музыкант, как правило, выполняет скачок сначала сделав быстрое движение до примерного «расположения» следующей ноты, а уже после этого делает более аккуратное и медленное движение.

Для мира синтезаторов удачным на мой взгляд совпадением оказалось то, что похожим образом происходят переходные процессы в аналоговой электронике, хотя иногда это даже мешает. Итак, разберёмся, как выполняется этот исполнительский приём на аналоговом синтезаторе, а уже потом перейдём к программным модульным системам, а именно, к Synthedit.

Читать далее