rpocc

В 70-х годах было принято применять с лидами и басами такой исполнительский приём как портаменто с так называемым скольжением (Glide). Впрочем, и сейчас он не менее активно используется, хотя скорей в качестве цитирования. Сама идея логична: дискретный одномоментный скачок между нотами традиционно редко уместен, когда партия исполняется на одноголосном инструменте. Переходные процессы в механическом (в противоположность электронному) звукоизвлечении всегда присутствуют и дают слушателю осознать смену ноты. Одним из таких переходных процессов и является плавная смена высоты тона при взятии следующей ноты, которая наиболее характерна для голоса и имитирующих его инструментов типа термен-вокса. Почему так происходит? Из-за механической природы самого механизма смены ноты.

Особенность движений выполняемых человеком такова, что он не может их выполнить мгновенно или с абсолютно постоянной скоростью. Например, когда человек что-либо пинает или стучит по чему-либо, он делает первичное движение быстро, но тормозит по мере приближения к поверхности, а если человек не осознаёт расстояние до поверхности, то он обычно больно ударяется. Так и при игре на термен-воксе, музыкант, как правило, выполняет скачок сначала сделав быстрое движение до примерного «расположения» следующей ноты, а уже после этого делает более аккуратное и медленное движение.

Для мира синтезаторов удачным на мой взгляд совпадением оказалось то, что похожим образом происходят переходные процессы в аналоговой электронике, хотя иногда это даже мешает. Итак, разберёмся, как выполняется этот исполнительский приём на аналоговом синтезаторе, а уже потом перейдём к программным модульным системам, а именно, к Synthedit.

Continue reading →